花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

摘要：记得开放初期，只是从《世界美术》和《美术译丛》杂志中得知塞尚为了走自己的艺术道路而苦脑。他的画作起初是无人问津的，但当时的画商瓦拉德却独具慧眼，发现塞尚的东西最有价值。他每次买到塞尚画作时，都得背着严酷的妻子偷偷摸摸地拿回家的。 当时虽然开放西方文化已经全面引入，但我们美术学院中绝大多数的教师也是不…

　　记得开放初期，只是从《世界美术》和《美术译丛》杂志中得知塞尚为了走自己的艺术道路而苦脑。他的画作起初是无人问津的，但当时的画商瓦拉德却独具慧眼，发现塞尚的东西最有价值。他每次买到塞尚画作时，都得背着严酷的妻子偷偷摸摸地拿回家的。

　　当时虽然开放西方文化已经全面引入，但我们美术学院中绝大多数的教师也是不屑塞尚艺术的，即使今天再观察我们的艺术现状崇洋媚外甚嚣尘上的情况，能理解塞尚的画家也不会太多，因为我们更多的是东施效颦模仿西方的东西而已。而塞尚的艺术是植根于自己法国的传统艺术中再开拓自己的路。他承袭法国的古典艺术中静穆坚实永恒的精髓与他自己变通的印象派技法的色面推移手法的结合创造了完全属于他自己的艺术。而我们至今也没发现我们的油画家们对自己颇具绘画性的老祖宗的艺术有多大的兴趣。如果有，可能仍然同对待西方艺术的本质一样，不过是模仿罢了。因为创造对于今天的我们太难，否则就不会在“创作”一词中再多余发明出一个“原创”的词。

　　对于法国二十世纪的画商瓦拉德，敢于冒险捧红当时不被看好的后来成为西方现代艺术之父的塞尚(当然还有后来他捧红的毕加索等)一事，我的题解

　　一：当时西方商业市场已经十分发达，书画家百科，也是崇尚金钱的社会，而他们却能严肃认真地对待自己的文化。

　　不难想象法国当时如果唯独瓦拉德一人看中塞尚艺术，塞尚是不可能被社会认知的。瓦拉德不过是在整个法国文化界的艺术鉴赏水准比较高的基础上才能起到他炒作的效应。

　　所以当时的西方商人的文化水平不仅比普通人高而且某些商人甚至比文化名人，画家还高。而我们即使是美术批评家能比画家高多少呢?我们当务之急是严重缺乏自己文化艺术领域的思想家，书画家百科，而不是只会学舌西方现代美学思想的艺术家和批评家。

　　题解二：因为西方人是炒作文化中最好的东西，而我们最好的东西是金钱，所以我们在文化中实际上是用金钱炒金钱，在文化中搞金融，而西方人是在金融中搞文化。