花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29

摘要：从杜尚给蒙娜丽莎的画像加了一个八字胡开始，艺术史开启到了一个新的阶段，后现代主义时代到来了。 与现代主义不同，后现代主义要在“现成品”或“现有概念”，的基础上再“加工”。用形象的话来说，后现代艺术有点像超市里半成品的盆菜，把鳝片…

　　从杜尚给蒙娜丽莎的画像加了一个八字胡开始，艺术史开启到了一个新的阶段，后现代主义时代到来了。

　　与现代主义不同，后现代主义要在“现成品”或“现有概念”，的基础上再“加工”。用形象的话来说，后现代艺术有点像超市里半成品的盆菜，把鳝片、洋葱、青椒组合包装好就行，你不必象农耕时代那样，自己亲手到地理种菜，再加工。

　　跟现代艺术强调原创和个性不同，后现代主义更强调的是在有原作品的基础上的创意。当然，这个创意必须重新赋予该作品新的意义。

　　要知道，精神产品和超市里卖的半成品盘菜不一样，它是有原作者的，而有作者的作品就有著作权法和知识产权法的保护。 你用和人家的作品，就有侵权的嫌疑，而后现代的作品有必须用他人的作品“借尸还魂”。否则就无法“托生”。

《毛泽东》

《玛丽莲梦露》

《可口可乐》

　　后现代主义的大师安迪·沃霍尔的毛泽东、玛丽莲梦露、可口可乐等就是属于这一类作品。 陈丹青的油画，中国书法字帖也是这一类作品。但他们都巧妙的绕过的著作权法的问题。

《威尼斯收租院》

　　蔡国强先生在威尼斯双年展的后现代作品《威尼斯收租院》就遇到了这样的问题。 蔡国强先生的创意是把收租院的部分作者邀请到双年展现场“雕塑”收租院，他更重视制作的行为本身。他夺得这次双年展的金奖。也引起了原创作者的不满。 批评家王林认为《收租院》是中国唯一一件未受到西方现代艺术流派影响，并具超前性、创新性的世界级作品。而岛子则说：“蔡国强的复制，书画家百科，实质上是挟后现代艺术手法和绿卡艺术家特权，公开侵犯了包括《伯尔尼公约》在内的著作权法。”

　　同时，在北京，艺术家隋建国、包泡、汪建伟和评论家刘骁纯、巫鸿、李陀等召开“《收租院》与当代艺术”研讨会，他们把票投给蔡国强，认为《威尼斯收租院》是后现代艺术中常用的复制、挪用的艺术手段，是对经典作品的“引用”，而非侵权。塞曼也为蔡国强辩解：“不然安迪·沃霍尔及许多其他艺术家也都侵犯了著作权。蔡国强展示的是一件进行中的创作，书画家百科，而非这件伟大作品的复制品，何况这些雕塑人像也不是要出售的，而是会在展览期间逐渐毁坏。”

　　后现代艺术，一般是在名著的基础上进行二次“改造”或“破坏”。

　　在原作者还在世的情况下或著作权的保护下，一但后现代作品形成，就象孩子出生一样，想被父亲和母亲单独带走都没那么容易。孩子到底归谁?吵吧!这就是后现代主义的问题所在。

　　所以，还是带有原创性质的现代主义好，没有版权之争。

　　但是，现代主义虽然好，这种单亲繁殖，来得太艰难、太累、太漫长，那有后现时代主义这种嫁接的艺术来得快，现在谁有愿意搞原创的艺术哪?

　　慕新华

　　2011年6月23日