原问题：山川魂灵

　　崇山如叠（中国画）许钦松

　　【观展手记】

　　“他一开始就试图探求和成立一种壮阔的抒怀方法，以求在山川中有期间的陈迹，有期间的示意，有期间的精力。”艺术评述家杨小彦云云描写许钦松的山川绘画。

　　“吞吐大荒·许钦松山川画展（陕西站）”日前在西安开展，观众可以近间隔感觉许钦松笔下“弘大抒怀”的魅力。展览分为“大道之境”“传统之桥”“重建新山川”“宇宙心象”四大专题，全方位揭示了许钦松的艺术成绩。

　　许钦松，1952年出生，广东澄海人，现为世界政协委员、中国美术家协会副主席、广东省文联主席。许钦松从版画转为小幅的水墨写生，所画水墨写生，取景天然，从小幅详细工具写生切入，到达驾轻就熟后，逐渐扩大构图，插手国画章法开合变革之身分，遂成巨构，连年大幅山川多为大景，构图伟大，时势宏阔，气魄博大。

　　许钦松的山川画，早期画岭东与岭南的风物为多，清爽明丽，绵密敏感。近十年间的作品，无论巨幅照旧中等尺寸的方幅，都画高山大川，山奔云涌，群山万壑，树木葱翠，光影闪动。画中的山川与树木，有南边的清丽秀润，也有北方的宏伟绚丽，更有大西北的浑朴渺茫，可是没有舟桥寺塔，没有茅舍板桥，没有鸡豚牛羊，没有公路电线，更没有高楼广厦，总之渺无火食。可以看出，他追求的山川地步，在于洪荒未辟，庄穆渺茫，是宇宙天然的原生态，是没有粉碎、没有开拓的大朴不琢之美。中央美术学院薛永年传授评述道：“他不只重视中国山川画精力性的精良传统，又可以或许在中西的互补和画种的跨界中，坦荡视野，富厚想象，拓展技法，因而能把版画的块面、利害组成和西画的色彩、光影、透视等造型伎俩与中囯文字说话融合起来，在山川画的出新上别开新径。”

　　面临许钦松的画作，观者如同凌虚驾空，以御风而行的角度俯察崇山峻岭。无论是《江山正气》之肃穆，《残阳如血》之绚丽，《岭云带雨》之萧洒，《壁立千古》之坚实，都让民气憧憬之，由衷惊叹大天然的钟灵毓秀、故国的俊丽国土。他笔下的山川不是用来玩赏游览的，而是旨在通过天然与人文的融合同一，逾越有限的生命，请托精力于山水江河。

　　正如许钦松本身所说：“在我的山川系统中，黄河书画网，天然毫不是昔人笔下‘可行、可望、可游、可居’之山川，而是登峰造极的，是不行惊扰的，是人力所不行企及的精力圣地！”

　　（作者：张哲浩 赵千慧）

(责编：潘佳佳、鲁婧)

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