孤傲而光辉灿烂的“瘦金体”

时间:2017-07-07 10:51 来源:黄河艺术网 审核专员:黄河书画网 点击:

  “瘦金体”本应称为“瘦筋体”,然而因之为御书,以“金”易“筋”,以示尊重。宋徽宗赵佶自小喜好笔墨丹青,并且有着过人的书法绘画天赋,这也为他后来创造“瘦金体”提供了不可或缺的条件。瘦金体笔划瘦硬有力,行笔不容犹豫,一气呵成,是中国书法史上集瘦硬之美于大成的一座巅峰,“鼠尾钉头方转角,兰撇竹捺小蛮腰,死往生返游丝引,拉弓放箭回马挑。”这些“鼠头钉尾”“鹤膝”在书法中本是禁忌之笔,而宋徽宗却把它发挥到了极致,在我国高潮迭起,奇峰突现的书法发展史中,形成了自己孤独而绚烂的艺术特色。

宋徽宗赵佶

宋徽宗赵佶

  宋徽宗初习正草时,其瘦劲的弊端是转折之处运笔太重,有若树干霜皮,一曲之处,突搏而过硬,未免捉襟见肘;后来的瘦金体则取其精华,去其糟粕,使字体间架开阔,清逸润朗,在转折之处明朗而不突兀,用笔精细而不失力度,可见徽宗对笔墨的天赋以及造诣之深。

  初成之气 灵动洒脱

  《楷书千字文》是徽宗瘦金体初成型期代表作。一千余字下来,首尾呼应,法度严谨,几乎找不到败笔,用笔及结构非常精妙,足可以媲美唐楷而毫不逊色。在临习此部千字文时,既可以学习到严谨的晋唐法度,又可以领会到宋代以来的优雅书风,从中亦可学习到瘦金体所有的笔法特点和结构特点,比如“柳叶撇”“凤头兰尾撇”等;在结构方面也能看出“上紧下松”“中宫收紧”;瘦金体与生俱来的气质与书中有画的兰竹之韵均体现得淋漓尽致。此时的瘦金体已初步具有某些行草的笔法,而又不拘泥于唐楷的四平八稳,显得更加灵动洒脱,风神飘逸。

闰中秋月诗帖

闰中秋月诗帖

  到了大观年间一个中秋之夜所作的《闰中秋月》,便是宋徽宗瘦金体成熟期的经典之作。“桂彩中秋特地圆,况当余闰魄澄鲜。因怀胜赏初经月,免使诗人叹隔年。 万象敛光增浩荡,四溟收夜助婵娟。鳞云清廓心田豫,乘兴能无赋咏篇。”品赏其作品,不难感受到其人其境。此帖对比《千字文》,多了几分温润和行书意味;与《祥龙石》相比,又多了些筋骨和功力,兼有正楷和行楷之间的韵味,令人把玩许久、意兴长留。因其主要面貌偏灵动和圆润,还是应该归进正楷一类,比较适合初学笔法。

  取其字形,由于徽宗在写作的时候偶有笔画省减和行书笔意,如“ 万”字最后一笔和“鲜、婵”的悬针,以及章法的先宽后紧,自然错落等。那是因当时即兴下笔或是酒性甚高所致,仔细品察其实并不偏离法度而恰恰相反,字字都在情理之中,法度之内,与祥龙、瑞鹤等纯行楷不同,并不需要特别追求那种无意于好而去好的效果。徽宗的字体时常会有溢于法度之外的内容,然而我们学习的是它为我们所用的法度,所以当他稍微偏离的时候,便不宜多去模仿了。

夏日诗帖

夏日诗帖

  巅峰魅力 以画入书

  《夏日》《怪石》《棣棠花》《笋石》这几幅作品是徽宗瘦金体的顶峰之作。其结体灵秀飘逸,铁画银钩,犹如身材曼妙、婀娜多姿的女子;比画细瘦如“筋”,笔尖略过之处,有如游丝行空,舒展飘逸,气韵生动且不失玉润,有着浓厚的书卷气息。

  而《秾芳诗》则为宋徽宗瘦金大楷的巅峰之作。其结体以及笔势均习自黄庭坚,挺劲且舒展。练习过瘦金体的人,都深知瘦金大楷的难度。亘古至今,瘦金大楷中,除了宋徽宗《秾芳诗》一帖,再也找不到能使众人信服的作品了。

《秾芳诗》全文

《秾芳诗》全文

《秾芳诗》

《秾芳诗》

《秾芳诗》(局部)

(责任编辑:国礼艺术家官网)
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